今年春拍电影中，杭州西泠中外名人手迹专场上，一组信札引起白热化争夺战。这两组信札还包括晚清民国时期梁启超、康有为、于右任等政要以及袁克文、姚华等文人之手迹。

最后从28万元起竞至100万元落槌。另一场在京举槌的20世纪名家书法专场中，周作人致郑子瑜的84通信札拍得758万元。这一南一北，一前一后的两次拍卖会同构出有当下信札珍藏的热度。

　　名人信札从国内拍卖会问世伊始就更有了注目目光，其类似之处在于它既是书法，有艺术性；又是文献，所以兼具内容上的价值。如果把各大珍藏板块所画出圆圈来回应的话，信札是“书画”与“古籍”两个圈中间的空集部分。书法价值和文献价值联合包含了名人信札的价值基础。

作品如果能在两个维度上都抢眼，才可称之为精品。退而求其次，只要是书法大家手笔或在文献上能调补史料之阙者，也不妨划入珍藏。于是以因为它的双重属性，信札对收藏者的个人素养拒绝较为低，必须既不懂书法笔迹检验，辨别真实性优劣；又有坚实的文史功底，可从字里行间品读出有内容的最重要程度。

有如此素质的藏家在珍藏圈中不是过于多，所以名人信札仍然是一个小众参予的、专业性趣味性很强的板块。　　辨别信札收藏家否成熟期，可仔细观察其是不是自己的珍藏偏爱。一位杰出的藏家必定有自己的侧重点。如果把信札作为一个大板块来看，以时间轴为线索可切分为宋元、清、清、民国等子板块。

又可按作者有所不同的职业角色，分成政界要人、文人学者、艺坛领袖等等。宋元尺牍在如今的市场上已稀如星凤，有时候经常出现无以是天价，是实力机构和顶级藏家的势力范围；明代也已不多见，其中一流大家的作品也是大藏家必争之物。比起这些高古领域，晚清到民国时期的作品是目前市场上最更容易看到的流通品种。

仔细观察近20年的拍卖会历史，难于找到信札市场的价值倾向再次发生了一些变化，而价值理解的变动必定带给市场价格的变化。　　1994年台北苏富比的张学良镇远斋专场中只不过就经常出现了为数不少的信札，以明代居多，代表着传统经典收藏体系的成果。

从一个侧面体现出有信札虽是小品，但显然是民国大藏家注目的焦点之一。同年，信札开始经常出现在中国嘉德的古籍拍卖会中。

在古籍图录最前面几页，一般来说能看见一些明清名人尺牍标的。从现在的眼光来看，1990年代的拍品中相当大比例都故称精品。

但如果追踪这些拍品的光阴情况，不会找到成交价后过了近二十年，其中的大多数还是没在市场上再度露面。解释在信札拍卖会市场的跟上阶段，以显珍藏心态参予的藏家群体占到了主导。

　　到了1998、1999年，嘉德倒数发售几场苏州过云楼旧藏明清名人信札拍卖会，时间跨度从明代初年仍然沿袭到清代中后期。过云楼藏札多经晚清名家珍藏，承传有绪。

其中如东林杨涟、左光斗、复社张溥、张采等人之书札十分少见，无论是书法价值还是文献价值都极高。这是第一次如此大规模、高质量的信札同时经常出现在拍卖场上，轰动一时。当时或许还没分开做到专场的概念，只是在图录中标示了从第几号到第几号拍品是过云楼的旧藏。尽管并未做到类似决定，过云楼藏札还是获得了理想的成交价结果。

一些目前十分活跃的珍藏研究机构，如台北何创时书法艺术基金会，就是逃跑了这次发布的机会，以十分适合的价格买下了不少稀见的明人信札藏品，沦为该基金会明代专题珍藏中的一个最重要组成部分。　　2000年，沪上的两家拍卖行——敬华和崇源发售丁辅之、吴省庵两位的旧藏。

民国时江南的信札珍藏曾风行一时间，如吴县宝山楼潘博山、吴兴韫辉斋张葱玉等均称大家，而丁、吴两家也为个中佼佼者，吴省庵所藏大多曾著录于其所著《清代名人手札》中，来源确切，有明一代凡文人学者，政坛要人，艺林大师完全一网打尽。其中部分被爱写字的“皇阿玛”张铁林卖去。明代书札的传世量比清代较少很多， 2002年是明代拍品的大年，五柳堂藏明人书札以及钱镜塘旧藏明代名人尺牍两批重量级拍品屡屡露面。尤其是钱镜塘的旧藏，填装20大册，时代绵延整个明代，从永乐朝至崇祯名人共400余人，每人只收益一通，其中部分是天下没第二件的孤品，又有倪禹功的详尽尔雅，蔚为大观。

990万元的成交价建构当时古籍拍卖会最低纪录，被以信札珍藏闻名的上海图书馆收益囊中。在世界纪录的性刺激下，对信札珍藏的报导在媒体上屡屡经常出现，无非冷了好一阵。　　2003年非典或许是拍卖会市场的分水岭。

非典后，积压的市场需求愈演愈烈，市场显得供不应求，价格节节上升。但信札并没再次发生井喷式行情。毕竟，晚清民国大藏家后裔手里成批量、高质量的藏品在2003年前已基本发布，其后在市场上经常出现的书札多是零散的，系统性不强劲，又较少了名家旧藏的光环，形不成显著的板块效应。

但在这个小众市场里，心目中粉丝和相同的交易群体依旧活跃。在市场存量受限，资源不能拷贝的情况下，信札的价格于2003年之后总体呈现出平稳下跌的态势。

　　到了2010、2011年，收藏品市场经历了一波急速拉升的行情，信札板块也不值得注意地被造就一起。在各个子板块中，民国政要和文人学者信札的涨幅仅次于。

民国距今不过百年，当时一些大师的知名度要相比之下多达明清名家。同时民国显然也是个大家人才辈出、群星璀璨的时代，很深的国学功底再加西方文化的影响交织在这批人身上，使他们的笔札有独有的魅力。另加流通量也充足多，便于藏家去粗取精，作出个性化的专题。如南社、西南联大、五四人物等等。

这种种因素联合促使了民国热，这股热潮持续到现在。　　2012年匡时的梁启超档案专场拍卖会可看做信札拍卖会中又一标志性节点。

这批梁启超信札手稿在文史上的价值在拍前被充份整理、发掘出来。从拍卖会结果来看，成交价价格最低的，无一例外是内容最重要的，而不是书法最炼的。以前的买家注目书法少于注目内容。

这次拍卖会后，买家对信札价值辨别的天平开始弯曲，同时顾及艺术价值和文献价值。这是个由表及里的过程，反映出有藏家近两年的很快成熟期。

　　综合20年的发展曲线，名人信札市场的两个趋势明晰显露出来。一是随着高古作品资源的渐渐耗尽，市场焦点很快移往到民国作品上来；二是价值倾向从书法优先发展到书法与内容锐意。2012年以来珍藏市场从鼎盛状态跌入，然而信札市场受到的影响并不大。

从2014年春拍电影的情况来看，民国政要、文人学者类信札，尤其是其中优秀作品的买气减。预计未来仍然不会沿着两个趋势大大发展演变。市场参予人数大大减少，市场货源大大削减的状态不会持续下去，价格急剧上升可期。

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